描寫文的寫作原則

描寫文的寫作原則



一、豐富的想像力

作者寫作前，要把自己對人物、事物或景物所獲印象重現在腦海裏，然後依照
這個印象加以聯想來描寫。作者的想像力越豐富，便能夠寫的越逼真，給讀者的印
象也就越強烈，個別的具象情景才能動人。風和日麗、鳥語花香、景色宜人等概念
性成語，只能說明一般的情景，卻不能描寫某時某地的實在情況，這些概念性成語
對於記敘文中事件背景的輕描淡寫或有效果，但在描寫時應該避免。

二、把握要點

描寫的時候，有的事物很瑣屑，不要多費筆墨，以免影響讀者的觀感，畫家繪畫
一顆樹時，並沒有把每一根樹枝和每一片樹葉都畫出來，只是畫出它的特點來作畫，
所以寫描寫文必須把握文章的要點，加以強調的描寫，留有餘味，讓讀者咀嚼，例
如：漫畫中把希特勒的頭髮，莫索里尼的下顎，史達林的鬍子，張伯倫的洋傘，麥
克阿瑟的煙斗，尼克森的鼻子和兩腮等，加以誇大的描寫。琦君的「下雨天，真好！」
她說：「我把小花貓抱在懷裡，自己再坐在阿榮伯的懷裏，等著阿榮伯把一粒粒又香
又脆的炒胡豆，剝了殼，送到我嘴裏，胡豆吃夠了，再吃芝麻糖；嘴巴乾了吃柑子。」
這是強調兒時的作者生活幸福溫馨。


三、動作描寫

把靜的景物做動的寫，使文筆生動，力量加強，這是描寫文的一種高明寫法，例
如：孔德成曾寫過一聯：「山如起舞雪飛也，花不能言鳥代之。」文筆是如此生動，
景色是如此的美；又如劉大白的「自然的微笑」：「黃昏一片淺藍天，一半被魚鱗似
的白雲籠罩，冉冉地吐出一彎鉤也似的明月，彷彿含羞帶怯的新婦，只露出一些兒
眼角眉梢，對著我微笑。」這段文字用了很多動詞：籠罩、吐出、露出。把黃昏寧
靜的景象，寫得活潑生動，令人神往，就是用動作描寫的手法。

四、抒寫心情
李白作「床前明月光，疑似地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉」時，他的情感
和美感是凝成一片的。要充分描寫真實的情形，就要同時抒寫作者的心情。
伍、範文

觀海 康軒版第七冊
爸爸帶我們去看海，車子沿著海邊的公路，穿過隧道，繞過海灣，經過一個
小小的漁村，轉入一條上坡的山路，來到一座小山頭。這裡是突出海面的岬角，
岬角上有一座燈塔。
我們站在燈塔的前面，放眼望去、左邊是海，右邊是海，前面也是海，好大
好大的海！藍藍的海面上，頑皮的海浪一前一後追趕著，激起一朵朵美麗的浪花，
一波波、一排排的向岬角上的燈塔湧過來，把我們包圍起來，我們就好像投入了
海的懷抱。
海面上漁船點點，隨著海浪浮沉搖盪。有遠行的輪船回來，航行在天海相連
的水平面上。這山頭上的燈塔，就像是船隻的母親，站在山頭上，向孩子們招手，
呼喚他們回到安全的港口。
回頭看我們來的路上，曲折的海岸，山海交錯。在每一個轉彎的地方，綠色
的山，藍色的海和遠來的浪花，在這裡久別重逢。在歡聚的盛會上，有熱情的波
濤，歡樂的浪花。山和海快樂的笑聲，聽起來多麼奔放！
山和海在這裡相約，海和天在這裡相會，這美麗壯闊的海洋，多麼令人讚嘆！

＊教材選自康軒版第七冊第一單元第二課
＊內容分析：
一. 描寫的對象：自然景觀－海
二. 描寫的順序：由遠到近（從第一段及第三段可知）
三. 描寫的觀察點：固定一個地方的觀察
四. 描寫的手法：
1.直接描寫法－本文以第一人稱的方式，直接描寫對海的觀察與感受。
2.白描法（粗筆描寫）－描寫海的廣大無際。如：左邊是海，右邊是海，前面
也是海，好大好大的海！
3.具體的描寫－具體的描寫海的所在位置。如：車子沿著海邊的公路，穿過隧
道，繞過海灣，經過一個小小的漁村，轉入一條上坡的山路，來到一座小山
頭。
4.主觀的描寫－作者主觀描寫對海浪的感覺。如：頑皮的海浪一前一後追趕著；
熱情的波濤，歡樂的浪花。
5.定點的描寫－作者定點觀察海的變化。如：我們站在燈塔前面，放眼望去。

澳門骨堡
它湧現，因為沒有土產文化和烹調在澳門，那裡是沒有现有的葡萄牙語歷史在東南亞和那裡是從區域富有的地方成份豐富的供應 農業。烹調直從未站。

随后，許多更加盛大的家庭接受了真實的葡萄牙語用所有傳統上正確成份做的食譜，並且在傳統菜單應該认為這些Macanesedishes，特別作為數出现於婚禮，洗禮和大黨。

更加平均的家庭合併了更多廣東樣式盤和成份，雖然實際上有少數完全啟發了在澳門人保留節目的盤。 轉速計也許是這些少數之一。今天， 澳門烹調適應自己在世界的地方可利用的成份，經常做代替，生產有澳門的精神烹調的盤，但是遠離傳統。 對新鲜的鱈的用途而不是bacalhau和需要發現幾乎绝種魚的一個選擇調味汁balichão是這演變的好例子。






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澳洲特別行政區政府旅遊局http://www.macautourism.gov.mo/cn/index.php
澳門航空台灣站http://www.airmacau.com.tw/default.asp